偶像的誕生還是養成？模仿日韓，造星之路任重道遠

朴寶劍&irene

愛奇藝的《偶像練習生》已經開播幾期了，收視率飄紅的同時，話題度也持續加溫，有望成為接檔《中國有嘻哈》之後，2018年的第一個現象級綜藝節目。

這檔旨在尋找下一個，或者下一團愛豆的節目的熱播顯示了——大陸的造星運動已經走到十字路口，到底是該東望東瀛還是北學高麗？

南韓第一神顏irene小姐姐~

關於偶像經濟，韓國和日本都有成熟的體系，經紀公司從中獲取或榨取偶像的價值。

但韓國和日本的偶像文化卻全然不同，總結起來有以下幾個區別。

有著「造星工廠」之稱的韓國，造星能力在亞洲乃至全世界是有目共睹的。

其中在韓國的偶像輸出道路上有突出貢獻的肯定要屬「三大社」——SM、YG、JYP了。

這三家經紀公司旗下的藝人可以說是占據了韓娛圈的半壁江山。

而近幾年，一些小經紀公司的發展勢頭也很猛，比如CUBE、Woollim、Pledis、MMO、YMC等，幾乎每家公司都有多位我們國內所謂的「流量藝人」。

不管是哪家經紀公司，自家的藝人幾乎都要從練習生開始，每家公司不論大小都有著龐大的練習生資源。

很多經紀公司每年都會面向全球進行選秀，挑選有潛力的年輕人成為練習生，作為公司的偶像培養庫。

而很多夢想成為藝人的孩子們會從十五六歲就進入經紀公司，當然練習生也不是想當就能當的，有的時候甚至有幾百比一的競爭率。

在成為練習生後就要開始漫長沒有期限的練習生涯了。

據不完全統計，一個練習生每天的練習時間超過15個小時，經紀公司根據每個人的情況安排訓練的時間，少則幾個月，多則七八年。

在訓練期間基本會每周進行評估，如果長時間沒有進步的話就會被淘汰。

除了被動淘汰，很多孩子也會因為看不到希望而主動退出。

當公司準備推出一個團體的時候，練習生們的競爭會更加激烈。

除了每天的練習時間加長之外，精神和心理上的壓力可想而知。

而如果你的努力和幸運被社長眷顧的話，就會作為新團體出道。

出道後的生活會輕鬆一點嗎？

NO，你需要面對的還有同期及前輩的壓力，而每年出道的組合大概有兩百多個，競爭率可想而知。

除了參加經紀公司每年的選秀比賽之外，很多電視台也會舉辦選秀節目，比如《K-pop star》等，在電視選秀中表現突出的人可能也會被知名經紀公司社長看中，納入自己的公司。

從甄選機制上看，韓國和日本的經紀公司都是從各地篩選長相姣好的男孩兒女孩兒，從十歲左右就作為練習生開始訓練。

不同的是，韓國的練習生在出道之前不能參加任何宣傳活動（現在也逐漸改變這一制度），而日本的練習生從進入經紀公司起就可以被觀眾認識，甚至擁有自己粉絲。

所以韓國偶像要出道必須經紀公司點頭，而日本偶像的出道則是由粉絲支持而滿滿造就（所謂的養成模式）。

橋本環奈

從熟成時間來看，韓國團體基本上都是一炮而紅，從一出道就是大長腿、八塊腹肌、舞王舞后設定。

吸睛指數百分之一萬。

唯一讓人詬病的一點就是，韓國團體偶像經常有「五年之癢」的說法：一個如日中天的團體，火到五年後總歸會走上胡蘿蔔或者解散的命運。

H.O.T、少女時代、F（X）均是如此。

少女時代林允兒

而日本偶像在顏值上總是差韓國偶像一大截，要麼就是正太時候可愛，長大後有點長歪。

虧得日本整容技術不錯，到某個時段偶像們又會回到正常的顏值水平，然後逐漸變成輕熟男、熟男、大叔。

比如像一直火著沒歇氣的嵐就是這麼個例子。

嵐Arashi（日本）

從文化輻射的範圍，韓國偶像和日本偶像也有區別。

韓流從二十一世紀初掀起就席捲了東亞各國，日本偶像則從明治維新起（開玩笑）只照顧自家的一畝二分田，出了日本列島，SAMP除了木村拓哉以外的三人，認識者極少。

即韓國目標是霸占亞洲市場，而日本僅專注於本國市場。

現象級偶像：木村拓哉

從偶像本身來說，韓國偶像和日本偶像經受的壓力也不一樣。

韓國偶像自殺率高居不下，先不論是否是自身問題，在接受供養的這個設定之下，經紀公司和飯們給予的壓力肯定大到不可想像。

而日本偶像呢，嗯...雖然沒有誰誰誰自殺，但也出現了福山雅治宣布結婚之後，礙於粉絲壓力不敢和老婆同居的新聞。

朴寶劍&irene音樂銀行CP

這些年來，大陸也學習著各國娛樂圈的各種模式：

從鄧麗君的《小城故事》在大陸的大街小巷傳唱開始，文藝圈（後來進化為娛樂圈）就開始學習如何製造愛豆。

九十年代香港電影娛樂產業蓬勃，於是大陸也批量產出了一系列男女電影明星；接著台灣偶像劇和綜藝節目席捲大陸，大陸在那幾年也大量引進了對岸相應產業的人才；再後來韓流席捲東亞，由韓團偶像退團而歸的「歸國四子」成為了現代愛豆的代表性人物。

與之抗衡的則是一直本土化，但以日本養成模式經營的TFBOYS。

充滿爭議的EXO天朝四子

不管是「歸國四子」還是TFBOYS這些流量愛豆都獲得了巨大的商業價值，但隨之而來的負面評價卻越積越高。

尤其擾亂電影、電視劇市場讓人詬病。

後來鹿晗和關曉彤戀愛的新聞則把這些負評推向了峰值。

引出了「偶像失格」理論。

吳世勛&裴珠泫

在韓國和日本，「偶像失格」是一件很嚴重的事情，只是大陸娛樂土壤里沒有愛豆的定義，飯們的錢花了，周邊買了卻得到了貨不對板的物品。

久而久之，當愛豆的美譽度越來越低，那麼粉絲經濟的價值就會越來越低。

所以愛奇藝會選擇復刻韓國偶像路子，製作《偶像練習生》。

問題是照搬韓國就真的好嗎？

有人大加讚賞說洋為中用，有人大肆批評講沒見韓國偶像死得死傷得傷抑鬱症的抑鬱症嗎？

Tfboys易烊千璽

如果把韓國人對愛豆淘汰制度殘酷，和日本人對愛豆控制欲的變態都學習到，大陸這愛豆經濟就能輻射全亞洲走向全世界。

這樣的做法至少有兩個好處。

一是整個娛樂圈產業得到了細分，拍商業電影的拍商業電影、拍藝術電影的拍藝術電影、拍粉絲電影的拍粉絲電影。

這樣看電影時一般路人不會為愛豆演技氣得嗷嗷叫，飯們也不會為了愛豆和路人撕逼。

愛豆擊中你的心~（渡邊麻友）

二是陪伴著飯們一起成長的愛豆，不會在三十上下就因為顏值衰退就被火速拋棄。

在這個愛豆就是信仰的時代，因為飯們的栽培，愛豆三觀不正也得掰正。

當他們成為一個閉合的生態圈之後，大概台灣島的回歸，身在島上的飯們也能助上一把力了。

Exo中韓全員到齊版