燦星新節目玩起了電音，「最年輕態」的《蓋世音雄》要全面擁抱90後

文| 江來

各大音樂節的火爆，推動電子、民謠、方言搖滾等小眾音樂市場初具規模。

然而，作為第一大眾媒介的電視，卻遲遲沒有邁出這一步，仍以主流音樂作為音樂節目表現主體。

而燦星製作與江蘇衛視攜手的《蓋世音雄》號稱中國首檔EDM（電子舞曲）音樂節目，將相對「小眾」的電子音樂作為主打，十足大膽。

可另一面，也讓人不免擔憂電音題材是否會制約節目走向大眾化、全民化，畢竟這是一檔在一線衛視周日黃金檔播出的重磅綜藝。

節目總導演車澈坦承，目前國內的音樂市場仍以主流情歌為主，但「在歐美、日韓，EDM已經是一個主流的音樂門類，份額比重都很大，我們覺得跟國際的接軌是有必要的。

也希望通過這個節目能翹動一下整個中國電子音樂的市場。

」

接下這個項目後，車澈去了國內最大的戶外電子音樂節——風暴電音節，「幾萬個年輕人擠在那裡，不走，給我非常大的震撼。

」而和眾多音樂人、年輕藝人的溝通中，他們的普遍看好和「我一定要跟你玩這個事兒」的表態，讓雙方一拍即合，也增強了他做這檔節目的信心。

車澈意識到，電子音樂一定是未來跟國際接軌的方向，只不過目前國內的土壤還不夠肥沃。

不管怎麼說，相對於其他擁有深厚群眾基礎的音樂節目，《蓋世音雄》都有些冒險成分。

而這次冒險為的是填補空白、引領大眾，「讓中國的觀眾對電子音樂有新的認識，我們願意去做這個嘗試。

」

金曲+電子舞曲改編「借兩頭」，隊長隊員並肩作戰

那麼，如何在迎合和引領觀眾口味中間達到平衡？《蓋世音雄》選擇了觀眾耳熟能詳的流行金曲，再混編成EDM（電子舞曲）音樂的形式，由歌手重新唱跳演繹。

這樣的策略車澈將其稱作「借兩頭」，「對於年長一點的觀眾，改編的載體是經典旋律；對於年輕觀眾，看到的是非常潮流的形態，包括舞台包裝。

」這也讓導演組對於觀眾的接受度抱有信心。

從主旨上說，這一次不再像燦星以往的《中國好聲音》等產品以選拔唱將為目標，而是「選歌不選人」。

在國內電視真人秀領域流行了十幾年的評委和導師概念被廢除，王力宏、鳥叔、庾澄慶、鳳凰傳奇四組大咖的身份叫做「隊長」。

而吳莫愁、吉克雋逸、iKON、SNH48、李斯丹妮和艾菲等新生代歌手都是「隊員」，「是一種一起作戰、出戰的概念，王力宏他們也不是高高在上的」。

所謂「出戰」，節目中是由隊長以「推桿應戰」的方式加入戰局，派出自己的隊員挑戰上一個出場的戰隊，「很像是打擂的形態，這種形態在國內之前的節目裡是不多的。

」而隊長除了全程參與指導隊員的音樂製作外，在隊員的表演過程中還會進行和聲、彈琴、打碟等配合，四組隊長也會有單獨的表演。

「選歌不選人、無晉級淘汰」的全民狂歡

另外，音樂競技節目常見的晉級與淘汰的概念，在《蓋世音雄》中也不復存在。

「我們的核心關注點是音樂，並沒有人的去留輸贏」，車澈表示，每場會決出一首金曲，最終打造出一張華語電音大碟，音樂唱片是節目的終極目標。

音樂節目的競技感如何體現？車澈介紹，每期觀眾投票後，獲勝隊伍就得到金曲，失利隊伍則進入訓練營。

在訓練營中，「會有更多好的音樂人來幫助他們重新改編歌曲，他們可以再回來繼續推薦，爭奪新曲名額。

」

也就是說，整季節目中是沒有人離開的，甚至每期節目中，「20位年輕藝人都是不下場的，和四個隊長坐在一起」。

只是每場出場的藝人不同，每期隊長會派出兩組隊員出戰。

而在車澈看來，這都是節目為「全面擁抱90後」而做的設計。

放棄以往音樂節目中儀式化的程序和規則，《蓋世音雄》追求的是全民狂歡。

車澈稱，「每個隊在現場都會非常high，無論是音樂還是言語的表達，都很年輕態，區別於傳統這種比賽素殺、凝重的氛圍。

」

燦星最「年輕態」節目，全面擁抱90後，刷新價值觀

燦星製作一向以歐美模式節目的引進和本土化見長，形成了強烈的高度工業化、甚至程式化的製作風格。

而車澈團隊更是通過《舞林大會》《舞林爭霸》《中國好舞蹈》《與星共舞》等一系列舞蹈節目的磨練，坐上了國內舞蹈節目製作的頭把交椅。

去年，燦星首度引進韓國音樂節目模式《蒙面歌王》，也是由車澈團隊操刀製作，今年的原創節目《蓋世音雄》又落到了這一團隊手中。

這一次，不僅不再是最為擅長的模式節目，策劃和製作手法上要有不小升級，節目所承載的精神內核、價值觀念也是一次刷新。

「《蓋世英雄》代表的是未來更年輕化的音樂，它跟燦星所有的音樂節目都不一樣目，其實我們也在顛覆自己。

」車澈坦言，這也讓團隊體驗過「陣痛」，「先不說音樂，它本質上跟我們過去一直尊崇的文化都不同。

燦星之前的節目核心價值觀其實是差不多的，是文以載道的，是有核心表達的，是在最正統的文化觀念下帶有巨大的情感訴求和價值觀訴求的。

但是《蓋世英雄》我們全面擁抱90後，也會在過程中覺得90後的價值觀跟別的不一樣。

」

比如，90後不再希望被評委或導師的角色審視和評價，而是需要一起戰鬥的隊長；90後說「我們就坐在現場」，王力宏說誰敢上？他們說，「我敢上」；出場也不再是凝重的、儀式化的，他們願意在表演間隙跟現場的觀眾一起high，跟著DJ跳舞。

毋庸置疑，這是做慣了傳統音樂節目的燦星最「年輕態」的一檔綜藝。

90後成了最為核心的關鍵詞，車澈認真地計算節目中新生代歌手的年齡，「大概只有兩個是87、88年的，剩下全部是90後。

」在他看來，這個帶有明顯年輕標籤的節目，「音樂形態是新的，價值觀是新的，所有的都是新的，雖然跟我們以往做的都不同，但是我相信終歸會是年輕人的世界。

」

而90後年輕隊員和隊長之間價值觀的碰撞，讓車澈感慨，「他們感動了我。

我之前不了解90後，但我做完這個節目半年後，我覺得90後其實挺強的。

」

再度攜手江蘇衛視因「共識更多」，辦線下音樂節激活產業鏈

事實上，《蓋世音雄》去年就出現在了衛視招商會上，只不過當時還因燦星與湖南衛視兩大巨頭的首次攜手，備受矚目。

但今年，又以全新的姿態出現在了江蘇衛視。

車澈告訴「看電視」，《蒙面歌王》結束之後就在籌備這個節目，而選擇江蘇衛視，更多的是因為「江蘇對於節目的支持力度非常大，共識更多，也是一種必然吧。

」

對於這檔節目的市場表現，車澈不願對具體的收視率數字或「現象級、爆款」做出預估，「這些都很沒有意義。

去年《蒙面歌王》在10點半播出的收視率是1.2，這檔節目是8點半，我們自己心裡的預期是要全面地超過我們自己。

對這檔節目在收視上是很有信心的，能不能成為爆款和現象級，不敢說。

」

節目之外，燦星也希望通過這樣一檔撬動國內電子音樂市場的節目，進行向線下音樂節的產業鏈布局。

「這種年輕態的東西都會是一個很重要的布局。

因為節目其實是窗口，它在翹動一些東西。

」

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