為什麼在中國，韓劇比日劇火？

小編87年，記得韓流興起的時候是我上高中的時候，貌似在那之前，國外看的最多的就是日劇了，但自從韓流刮到大陸的起，至今都沒沒有退卻，想知道這中間的原因嗎？是真的韓流質量很高嗎？還是外在因素在作祟，讓我給您分析分析。

1、內容方面：
韓劇比較家長里短，或瑣碎或都市童話，適合中國人放鬆觀看；而日劇很多涉及深層次社會問題，偏向黑暗，需要觀眾思考，不適合現階段娛樂化的中國觀眾。

2、策略方面：
韓劇幾年前就將中國列入主要市場，針對這個方針製作了很多電視劇，並且以中國各大電視台為營銷目標進行定向低價推廣，並且逐步推高價格，現在你知道朝廷台8頻道幾年前為何天天晚上過了十點就播韓劇了吧？而日本電視劇唯一製作方向就是日本國內受眾，對外出售則價格奇高，導致我國因為價格因素也比較少購買日劇。

3、多年來，高層有意識地忽略霓虹國，宣揚韓國（潛意識動機是韓國其實弱於中國，所以再是讚揚鼓動也不影響優越感，但霓虹國是確實在各方面幾乎都勝過中國，這個就很讓中國不能接受），導致整個輿論界也選擇性目盲，新聞生態上文化新聞也偏重於韓國，而選擇性忽略日本。

事實上，不論是娛樂、時裝、建築、設計、文化種種方面日本都遠遠勝於韓國，甚至中國。

在這樣被動的宣傳攻勢下，完全沒有主動選擇意識的中國觀眾自然都被韓劇俘虜了。

4、內部原因：日本老年化，少子化嚴重，年輕人市場不足，日本這個國家估計是全世界最獨特的國家了。

日本人喜歡自己玩，有封閉性。

其實這個封閉性是因為日本本身的文化娛樂就很強大，基本可以自給自足（日本是世界第一大唱片市場），對出口娛樂文化不是那麼強烈。

因為本身的強大，國外的娛樂文化侵蝕不了日本。

但日本是個被閹割了軍事的國家，無法和美國在全球的影響力相比，全球的影響力會影響文化傳導力。

所以就成就了目前日本這個現狀，這叫「加拉帕戈斯」現象。

還有日本的娛樂文化營銷思維沒有韓國這麼激進。

對於新時代的00後這一群人來說，他們要主動了解日本ACG，只有通過口口相傳，才知道日本娛樂文化的吸引力（當然還有另外的原因，我會在下面說）。

你看看韓國咋個做的：直接買斷有些國家黃金時間娛樂時間，播放韓劇。

通過整容，從小培養練習生制度，批量生產偶像，缺點就是形式太單一，能火很多年的韓國明星不是沒有，但近十年來已經很少了。

韓國的文化輸出是政府在推動，每年都要撥出一定的經費，推動娛樂文化的輸出。

韓國人的思維是：文化產業帶動二三產業的發展，別人是工業的發達帶動文化產業，完全是相反的。

日本工業本身就是全球數一數二的，所以沒有這個思路。

。

5、外部原因：高層在控制日劇文化輸入中國，日劇有深度多了，看多了就容易思考，思考多了，你懂的。

所謂：知識越多，越反動。


韓劇都是帥哥，美女，情感戲，醜小鴨變天鵝，有利於中，下層人士找到精神支持，有利於弱化國民情智，而且這種影視類型大多比較輕鬆，很適合普通人放鬆。

這跟現在的小孩子迷戀喜洋洋這類的動畫片一樣的，你要知道80年代的日本動畫，已經討論到善惡的之間還有灰色地帶，堅持的意義，宗教的意義,死亡的意義。

。

其中參差者永不放棄，積極向上，熱血的精神。


還有國內出現重大問題的時候，可以通過仇日實現矛盾轉移，太多影視劇，歌曲文化輸入，容易讓國民對日本產生好感。

。

這是覺得不允許的。

你能想像這邊放著手撕鬼子，那邊是日本電視劇是情景嗎？不是白洗了啊。

還有影視只是一個方面，還包括：汽車，產品，國內額輿論都在有意的貶低日本。

。

至於80.90年代，當時是中日友好期，那時候中國百分之60的經濟，技術援助來自日本。

松下是第一個援助國內電子產業的，其他還包括三菱，豐田，新日鐵，小松製作所等等。

現在中國是全球第一大市場，被中國這種畸形市場拋棄的話，對日本很不利的,文化有傳導力，少了很多賺錢的機會，賺錢少了，投資就少，投資少了，影視也會蕭條。

。

造成惡性循環。

日本在公關中國有關部門這方面是弱項，說白了就是別人有底線。

誰沒底線誰在中國混得好，不得不說這是個劣幣驅逐良幣的時代。

不知道大家覺得我分析的有沒有道理呢？最後給大家推薦幾部小編自認為好看的日劇：《晝顏》《星星之火》《我的危險妻子》《W的悲劇》《請與廢柴的我談戀愛》《朝五晚九》