歐美網紅逆襲提名格萊美,國內網絡歌手卻為何一直被詬病?
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在Beyoncé、Adele、Rihanna、Kanye West等大牌的包圍下,越來越多90後乃至95後的年輕音樂人開始出現在了格萊美提名名單中。
作為全球音樂風向的行業標杆,尤其是對新人來說,能進入提名已是對自己音樂能力的極大的肯定。
然而,這在國內的音樂頒獎禮上,是很難想像的事情。
在我們的流行樂壇,至少在專業層面上,對網紅這個概念存在一定的輕視。
當然,這種言論場也影響了歌迷層面,以至於網絡歌手、網紅歌手這些稱謂,帶有貶義屬性。
但在音樂體系更為成熟的歐美樂壇,則很少有這樣的偏見,甚至在唱片公司遴選機制開始退潮,選秀節目也有些萎靡不振的今天,網絡已經開始成為了很多音樂公司發掘新人的渠道。
今年入選了「最佳流行專輯」和「最佳流行歌手」的Ariana Grande,她的成名路徑是主演了百老匯音樂劇。
之後才慢慢由演員過渡到了歌手。
但YouTuBe同樣也是Ariana Grande的主戰場,她的許多MV和視頻,都是通過YouTuBe視頻平台進行傳播,而Ariana Grande在YouTuBe的帳號,更已經有超過1200萬的訂閱用戶。
至少在今年的「格萊美」上,她和Justin Bieber一樣,都屬於當之無愧的社交網站紅人歌手。
這首大熱單曲《Dangerous Woman》正是A妹此次入圍格萊美提名的作品,萌萌的外表下,則是渴望成為大女人的性感小野貓。
就在去年,榮獲2016年第58屆格萊美音樂獎"年度最佳新人",並在全英音樂獎中,一舉拿下「最佳男歌手」的「詹貝貝」James Bay,同樣也是一位通過網絡成名的歌手。
雖然在成為網紅之前,他已經是一名唱作音樂人,還曾經受邀為The Rolling Stones暖場。
但最後還是靠一位熱心保安,將他的演出拍下後上傳到了YouTuBe,從而被Republic的唱片製作部高層看到,由此也開啟了James Bay順風順水的音樂人生。
富有磁性的男聲,款款的吉他,和朗朗上口、富有詩意的旋律、一曲《Let it Go》被演繹得微醺慵懶,令人印象深刻。
而被江湖人稱戳爺的Troye Sivan,也是玩YouTuBe長大的YouTuBer。
他之所以被唱片公司看中,就是為《生命中的美好缺撼》這部小說譜寫了歌曲,並上傳到了YouTuBe。
此後他的才華,還得到了Taylor Swift、Sam Smith和Adele等歌手的稱讚,並在推特上安利他的作品,從此走上了大勢的道路。
2015年戳爺發行專輯《Blue Neighbourhood》,其中單曲《Youth》一經發布,首次亮相公告牌第85名,在上榜的第七周順利奪得第23名,這也是新生代歌手在公告牌上獲得的最好排行成績之一。
雖然在音樂的體量,以及產業的成熟方面,中國與歐美之間還存在一些差距,但說到利用網際網路平台,歐美不一定比得上中國,近幾年在國內,社交平台,尤其是各大直播平台如雨後春筍般湧現於網絡中,通過網絡成名的途徑實在是太多,不像歐美歌手,有限量的都是通過推特、臉書,特別是YouTube走紅。
從早期的刀郎、龐龍、楊臣剛,到鳳凰傳奇、王蓉、王麟,再到近幾年的龐麥郎、筷子兄弟以及各大直播平台中的喊麥高手們等等,國內的這些網絡歌手,同樣有著大量神曲級別的歌曲傳播。
像《兩隻蝴蝶》、《香水有毒》、《老鼠愛大米》、《愛情買賣》、《小雞小雞》、《一人我飲酒醉》和《小蘋果》等等,都是名震一時的街曲。
但這些神曲和神曲的演唱者,卻和以上提到的歐美網紅歌手不同,他們似乎永遠會被貼上網絡歌手的標籤。
這實際上也和音樂環境有很大的關係。
歐美流行音樂成熟的機制,使得它在進入網際網路時代之後,更多時候是把網絡當成一個新人渠道來使用。
而在國內,由於音樂行業遠沒有達到成熟的高度,也缺乏一個完善的藝人成長體系,各種歌手完全只能靠個人努力,甚至是譁眾取寵。
想要一夜成名,就很難避免投機,於是浮躁之風開始盛行於圈內。
浮躁的風氣一旦在網絡世界內被無限利用,就會出現很多粗製濫造的作品。
雖說有些歌曲的旋律聽上去琅琅上口,但坦白來說,像王蓉等一些網絡歌手的部分作品,字裡行間都是靠低俗的話題來吸引人們的眼球,聽了叫人感到尷尬。
不過這幾年,這種現象在許嵩、徐良和汪蘇瀧等歌手身上有所改變,他們通過對自己的精化與調整,慢慢贏得了口碑的認可。
希望未來,能夠真正在網絡歌手與唱片公司之間,形成一種體系式的保障制度和規則,從而捧紅那些值得被認可的歌手。
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