楊冪與楊洋相繼離開,歡瑞的虧損揭示了娛樂圈怎樣的囚徒困境?
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歡瑞世紀迎來了它的「金九銀十」。
九月,歡瑞世紀以8.4億價格,將《封神之天啟》、《青雲志3》、《盜墓筆記2》的網絡獨播權打包賣給騰訊視頻;
十月,又與愛奇藝簽訂了一筆6.18億的交易,涉及到《天乩之白蛇傳說》的網絡獨播權,以及《盜墓筆記3》的獨家定製權。
《青雲志3》海報
接連的好消息,對於今年前三季度持續虧損的歡瑞來講,無疑是雪中送炭。
但歡瑞如果不能解決藝人流失的問題,這種雪中送炭的微光也就只能曇花一現了。
根據歡瑞世紀所發布的2017年三季度業績報告顯示,歡瑞世紀的虧損在1900萬到2000萬之間。
原因或許要和今年上半年歡瑞簽約了許多新藝人有關。
根據公開資料顯示,歡瑞世紀今年在藝人經紀的成本上出現了55 %
的增幅,新簽藝人包括任嘉倫、張睿、韓棟等。
人才的流失不止發生在歡瑞一家。
不久前,開心麻花在其招股書中也談到了過度依賴演員的風險。
稱旗下現在主要有沈騰、馬麗、艾倫、常遠等功勳演員,但在培養壯大專業人才團隊的過程中,可能會面臨人才流失,特別是功勳演員的流失,將會對公司的持續經營造成不利影響。
流量演員和經紀公司之間的關係,微妙得難以拿捏。
歡瑞曾有過短暫的輝煌。
2014年前後,歡瑞旗下擁有楊冪、唐嫣、楊洋、李易峰、劉愷威等多位當紅藝人。
背靠著明星群和大把IP資源,歡瑞深度捆綁藝人的招數不勝枚舉,譬如經紀約、個人工作室、股權等等,但這些誘惑卻依然沒能阻止楊冪、楊洋與歡瑞分道揚鑣。
2015年6月,楊洋正式終止了和歡瑞的合約。
共同出走的,還有前歡瑞副總兼楊洋經紀人的賈士凱。
賈士凱後期自立門戶,創辦悅凱娛樂,楊洋、宋茜、穎兒等合作藝人均持有相應股份。
悅凱明星股東大合影
緊接著,在歡瑞將上市計劃重新提上議程的時候,楊冪卻宣布放棄近千萬的股權激勵,將其手上股份全部出讓給浙江歡瑞,曾經的「歡瑞楊冪工作室」也正式更名為「嘉行楊冪工作室」。
按說楊冪大可以在歡瑞上市之後,再將手上股份拋售,那樣落袋的金額可就不是千萬級別了。
不過楊冪還是選擇留下這樣一個「重情重義」的背影。
嘉行四小花
當外界還在為楊冪、楊洋錯失歡瑞上市而扼腕的時候,殊不知,一下痛失兩棵「搖錢樹」的歡瑞才是更難過的那一位。
再看今年伊始,歡瑞po在微博上的藝人全家福,能夠挑起大梁的藝人只剩李易峰和楊紫,對比鼎盛時期的歡瑞,更讓人唏噓。
同時,「一哥」李易峰的合約即將在2019年到期,是否續約仍是一個未知數。
01
捧得紅人,
卻留不住人,
明星和經紀公司之間到底怎麼了?
打江山易,守江山難。
自范冰冰於2007年開啟國內藝人成立個人工作室的風潮之後,走紅藝人自立門戶的現象愈發普遍。
不只歡瑞,華誼、唐人、天娛都有過「藝人走紅後離巢」的經歷。
如今娛樂圈的隱形富豪黃曉明,曾經也手握華誼360萬原始股,不過這些市值過億的股票也沒能留住他。
2010年合約到期後, 黃曉明便離開華誼成立個人工作室。
劉詩詩大學畢業後就簽了唐人,2016年在其十年約滿時,即便唐人對於跨行做演員的她有知遇之恩,劉詩詩最終仍選擇與其「和平分手」。
堪稱中國內地SM公司的天娛傳媒,更是鬧出了不少天價解約案。
據傳,尚雯婕離開天娛賠了 500 萬,周筆暢解約花了600 萬,陳楚生的違約金更是高到離譜, 達到2600 萬。
究竟是什麼原因讓這些藝人不惜重金也要離開原來的公司呢?
無非「名利」二字。
關於藝人與經紀公司之間的分成,中國流行樂壇的代表人物、知名音樂人王曉京曾透露過:「國內經紀公司和藝人之間的利益分成一般是『三七開』,而一些當紅明星在約滿後續約時,經紀公司會主動降到『二八開』,甚至可能出現『一九開』。
」
而對於藝人來說,與經紀公司有利可分,起碼證明自己還能活躍在台前。
對於那些根本無法從公司獲得資源的藝人來說,狀況就難堪多了。
大多數人還用著老人機的時代,芒果台就聯合天娛搞起了轟動全國的音樂類選秀綜藝。
在捧紅了李宇春,周筆暢,張靚穎等人之後,芒果台成了造星界的金字招牌。
但也有網友表示:「他們通過這種方式造出的明星大多是流星。
」一年一度的選秀活動,讓天娛無法「消化」如此多的新人。
2006年《超級女聲》第四名的艾夢萌,在紅過一個夏天之後,開始面臨名利雙失的窘境。
她曾對媒體表示,自己的皮夾里常年只有500元的零花錢,用完之後,母親會幫她補上。
作為一個藝人,艾夢萌的生活水平甚至不及一般的白領。
在天娛的6年里,她只發過一張專輯、一張EP、飾演過一個小角色,再無其他作品。
熬到2012年,艾夢萌終於與天娛解約,赴海外留學。
類似的事情也發生在我們的鄰居——韓國。
既然前面提到了國內的天娛堪比韓國的SM,那就說說SM本尊吧。
韓國的造星工廠SM公司是出了名的吝嗇,與藝人的分成比例是7:3。
韓國另外兩家娛樂公司也沒比SM大方多少,YG的分成比例是4:6,JYP則與藝人五五開。
近日台灣媒體的一則報導,更佐證了韓國藝人的收入慘狀。
報導稱:「包括演員、歌手、模特在內的韓國藝人的收入兩極分化現象十分嚴重。
演員中上游1%和下游90%的年均收入相差324倍。
近九成藝人月入3000元(人民幣)。
」
以韓國歌手的專輯抽成為例,大多數韓國歌手的專輯價格摺合人民幣約85元,公司每賣出一張專輯,只有不到5%的收入會劃入藝人們的帳戶,再和團內十幾個成員平分下來,每個人只能拿到不足5毛錢。
如果韓國藝人想要像中國藝人一樣,脫離公司,自己成立工作室,首先要履行完漫長的十年合約。
在漫長的合約期里,沒有資源,沒有通告,無疑是在消耗藝人的青春。
而不顧藝人的身體狀況瘋狂接通告、壓榨藝人的每一分價值,又是消費藝人的另一個極端。
2016年1月29日,蔣勁夫的父親蔣春來開通了個人實名微博,隨後發表了一封近五千字長文公開信,完整披露了唐人偽造合同、侵占藝人收入、壓榨藝人的內幕。
長文中蔣春來提到了一組不方便公開的數據,並解釋道:「從這些數據對比中可以看出唐人對蔣勁夫的壓榨程度,演唐人公司自製劇日片酬水平遠遠低於外劇。
唐人多次自作主張推掉外面的機會,要求蔣勁夫專心演唐人自製劇。
」
蔣勁夫遭遇的更多的是唐人在金錢上的壓榨與欺騙,而韓庚在與SM合約存續期間,受到的是精神與肉體的雙重打擊。
韓庚與SM解約歸國曾做客《魯豫有約》,他坦言自己有次受傷後疼痛難忍,請求經紀人帶自己去醫院檢查,結果發現自己的手臂早在兩個月前就已骨折,但等到醫院發現的時候已經基本上長好了,就是有些歪,在做某些動作時會發出聲響。
而在此之前,韓庚一直在訓練,在做練習生期間,一天最多訓練20個小時。
比起軍訓式的培訓生涯,前途未卜的漂泊感似乎更加漫長難挨。
當時韓國的娛樂界有一條規定,外國藝人在韓國只能和三個電視台簽訂演出合同,於是在很長一段時間裡,韓庚只能選擇戴面具演出。
諸如此類的藝人和經紀公司糾纏不清的情況在亞洲較為多見,而在整個產業鏈都比較完備的美國則是另一幅光景。
02
明碼標價,
工會加持,
撕X也能有法可依
在好萊塢,經紀人(agent)和經理人(manager)共同承擔了藝人(artist)經紀的完整工作內容。
依照美國加州法律及行業工會的規定,經紀人的佣金被設定了上限,不得超過10%。
任何從事或受僱於製作和發行電影,或擁有任何製片、發行公司任何利益的人或公司,不得直接或間接從事經紀人業務或享有經紀人利益,無論是人或公司。
所以,像唐人、歡瑞這些熱衷自製劇又兼具藝人經紀的公司,在美國是無法成立的。
而在好萊塢,演員薪酬也有著較為科學合理的保障。
憑藉《奪寶奇兵》獲得第54屆奧斯卡最佳音效剪輯獎,美國資深音效剪輯師理察•安德森曾表示:「美國相當一部分演員加入了演員工會,工會明確規定了不同劇種、預算和角色演員的最低薪酬。
」
好萊塢這樣的嚴格行業規定外加演員工會的監督,使得經紀公司、藝人和影視公司的分工變得十分明確,撕X也能有法可依。
單就中國的演藝市場來說,藝人與經紀公司之間微妙的友好關係,隨時可能在藝人羽翼豐滿時化為泡影。
國內逐漸流行起的藝人獨立工作室、獨立公關團隊的運營模式,加上近日出台的「藝人片酬不能超過總製作成本的40%」的限令,或許能幫助中國演藝市場更快的規範起來,成熟的好萊塢模式也許能給圈內人多一點借鑑和參考。
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